Acceso sin colas disponible Lo que verá dentro de la casa de Victor Horta
La casa y el estudio que Victor Horta construyó para sí mismo entre 1898 y 1901, desde la caja de escalera bajo su claraboya de vidrieras hasta la planta de los dibujantes.
Victor Horta, el arquitecto bruselense considerado precursor del Art Nouveau, construyó esta casa y el estudio contiguo para sí mismo entre 1898 y 1901. Hoy se recorren ambos, empezando por el vestíbulo de la casa y terminando en las salas donde trabajaban sus dibujantes. La visita es autoguiada y dura aproximadamente una hora y cuarto. Esta guía sigue el recorrido planta por planta, explica qué observar en los materiales y los detalles, y relata cómo una vivienda privada se convirtió en un museo declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. El teléfono se queda en una taquilla, así que esta es también una guía para saber qué mirar con sus propios ojos.
Dos edificios, un solo recorrido
En 1898 Horta compró dos parcelas contiguas en la rue Américaine. En una construyó su vivienda familiar, en el n.º 25; en la otra, su estudio, en el n.º 23. Ambas se terminaron en 1901, en pleno apogeo del Art Nouveau.
La casa es la parte que más atrae: las salas de recepción, la caja de escalera y las plantas privadas superiores. El estudio es más sobrio y se construyó para trabajar. Hoy alberga montajes que explican la arquitectura de Horta y la restauración del edificio.
A ambos se accede por el n.º 27, la casa vecina construida en 1900 por Jules Brunfaut y convertida en 2016 en la recepción del museo, la tienda y la sala de exposiciones temporales. Trasladar esas funciones fuera de los edificios históricos permitió abrir más salas originales a los visitantes.
Horta rondaba los treinta y tantos años cuando compró las parcelas, y ya había diseñado el Hôtel Tassel y el Hôtel van Eetvelde. Su propia casa llegó en mitad de la década que el museo describe como la más productiva de su carrera, de 1893 a 1903.
El vestíbulo y el salón
La casa comienza con un vestíbulo y un salón, las estancias donde se recibía por primera vez a los visitantes de Horta. Marcan el tono de todo lo que hay arriba: madera, vidrio y metal trabajados en conjunto, y una ornamentación que parece brotar de la estructura en lugar de estar aplicada sobre ella.
Observe la puerta de entrada desde el interior, donde los paneles de vidrio emplomado dejan entrar la luz al vestíbulo. Mire hacia abajo y también hacia arriba mientras avanza, porque la casa emplea mosaico, fresco y papel pintado en sus espacios, y las superficies cambian de una estancia a otra.
Estas primeras estancias son también donde se familiarizará con el recorrido. Utilice aquí su guía en papel para orientarse antes de empezar a subir; no hay audioguía, así que la guía y los textos de las salas son su comentario.
El vestíbulo y el salón también presentan el principio que rige toda la casa: los espacios se abren unos a otros en lugar de quedar tras corredores cerrados, y le conducen hacia la escalera, que es donde la casa realmente se despliega.
La planta principal y la caja de la escalera
A continuación viene la planta principal, el piso noble de recepción. Sus estancias se organizan en torno a la caja de la escalera, iluminada desde arriba a través del vidrio de un lucernario. Los espacios interiores irradian desde la escalera, de modo que los peldaños no son solo un paso entre plantas; son el centro en torno al cual se organiza toda la casa.
Las barandillas de hierro se curvan hacia arriba en dirección a un lucernario arqueado de vidrieras. Horta dejó la estructura de hierro a la vista en partes de la casa, una elección deliberada en una época en que el hierro no se usaba habitualmente como material estructural en Europa. Aquí es a la vez el soporte y la decoración.
Las paredes que flanquean la escalera lucen una de las mayores obras de esgrafiado de Europa, una técnica en la que se raspa una capa superior de yeso para revelar una capa contrastante debajo. Tómese su tiempo en la escalera. El límite de 15 personas por turno de entrada mantiene el aforo bajo, así que puede detenerse y observar sin retener a nadie por mucho tiempo.
Las estancias de la planta principal se concibieron para recibir invitados, y el trazado lo demuestra: se pasa de un espacio al siguiente en torno a la caja de la escalera en lugar de a lo largo de un corredor. La frase de la UNESCO sobre la planta abierta y la difusión de la luz cobra todo su sentido al estar aquí de pie.
Madera, vidrio, metal y color
El museo describe el interior como una armonía de contrastes: maderas preciosas, vidrieras, trabajos en metal y una paleta otoñal. La carpintería está ricamente tallada y se deja al natural, de modo que la veta y la calidad de la madera quedan a la vista.
Gran parte del mobiliario está integrado en la arquitectura, y la ornamentación de paredes, herrajes y mobiliario toma sus líneas de la naturaleza en movimiento. Horta diseñó hasta los más pequeños detalles de esta casa, desde los percheros hasta los tiradores de las puertas y las luminarias. Una vez que los descubras, no podrás dejar de verlos.
No todos los objetos expuestos proceden de la propia casa. Desde 1969, las estancias se han restaurado y amueblado con muebles y objetos traídos de otros lugares para reflejar fielmente la época, junto con una exposición permanente de piezas de Horta y sus contemporáneos, así como documentos sobre su vida y su tiempo.
Aquí es donde la norma de no tocar cobra máxima importancia. La madera tallada, el vidrio y las superficies decoradas de las paredes están al alcance de la mano, y solo puede sujetarse el pasamanos de la escalera. Parte de la razón por la que se prohíbe la fotografía es precisamente evitar el contacto accidental con estas superficies.
Las plantas familiares y las habitaciones del servicio
Desde el primer piso hacia arriba, la casa se vuelve privada. Hay un tocador y un salón familiar, y dormitorios para Horta, su esposa, su hija y los amigos que venían a alojarse.
Estas habitaciones son más pequeñas y silenciosas que la bel étage, pero en ellas late la misma concepción: mobiliario empotrado, formas naturales en los detalles y el hueco de la escalera que sigue siendo el punto de referencia mientras se asciende.
Los sirvientes vivían bajo el tejado. Cuando llegue arriba, habrá experimentado los 375 escalones que recorre la ruta completa, repartidos en tres tramos de escalera, y se habrá hecho una idea de hasta qué punto la vida familiar se organizaba en vertical en torno a una única escalera.
Observe cómo cambia la escala en comparación con la planta inferior. Las salas privadas tienen un tamaño doméstico, y los mismos materiales se emplean de una forma más cercana y silenciosa.
El estudio
El estudio del n.º 23 se concibió en torno a la obra de un despacho de arquitectura. Su planta baja se destinaba originalmente a la administración. Desde allí se sube al fumadero, donde Horta recibía a sus clientes, y junto a él su propio despacho, que se abre al jardín.
La segunda planta, llena de luz, era la de los dibujantes, donde los ayudantes de Horta convertían sus ideas y detalles en dibujos. En el sótano, un taller de escultura transformaba esos dibujos en formas tridimensionales. Incluso en este edificio más sencillo Horta experimentaba: la escalera del estudio recibe la luz del día mediante lo que el museo llama un ingenioso dispositivo.
Hoy las antiguas oficinas y talleres albergan exposiciones didácticas. En ellas se explica cómo funcionaba el despacho, cómo se restauró el edificio y, en términos más amplios, la vida y la trayectoria de Horta. El estudio cierra a los visitantes 30 minutos antes de que cierre el museo, por lo que una entrada tardía le deja menos tiempo aquí.
El estudio también le ayuda a leer la casa que acaba de recorrer. Los dibujos realizados en la sala de dibujantes y las formas creadas en el taller de escultura fueron la manera en que las ideas y los detalles de Horta se elaboraron antes de convertirse en madera, vidrio y metal.
De vivienda privada a museo
Horta vivió y trabajó aquí durante menos de 20 años. En 1919, cuando el Art Nouveau perdió su prestigio, vendió la casa y el estudio y se trasladó a la avenue Louise.
En 1961, el municipio de Saint-Gilles compró la casa, impulsado por Jean Delhaye, antiguo alumno de Horta. El museo abrió en 1969 y, en 1971, el estudio se reunificó con la casa, razón por la cual hoy se puede pasar de uno a otro.
Una segunda campaña de restauración se llevó a cabo entre 1989 y 2014, dirigida por Françoise Aubry y Barbara Van der Wee, devolviendo a la casa su esplendor original y adaptándola a las exigencias de un museo. La restauración fue reconocida en 2014 con el Premio de la Unión Europea para el Patrimonio Cultural / Europa Nostra. La conversión en 2016 del anexo contiguo trasladó los servicios al visitante fuera de las salas históricas.
La propia crónica del museo describe la historia como un tránsito de la indiferencia a la fascinación: una casa abandonada cuando su estilo cayó en desgracia, y luego comprada, restaurada y abierta al público a lo largo de las décadas siguientes.
Por qué la UNESCO incluyó la casa en su lista
En 2000, la UNESCO añadió la casa y el estudio a la Lista del Patrimonio Mundial junto con otras tres casas urbanas de Bruselas obra de Horta: el Hôtel Tassel, el Hôtel Solvay y el Hôtel van Eetvelde. La inscripción lleva por título Major Town Houses of the Architect Victor Horta.
El razonamiento de la UNESCO se basa en lo que se ve en el interior: planta abierta, luz distribuida por todo el edificio y curvas decorativas integradas en la propia estructura. Las cuatro casas fueron elegidas por su importancia arquitectónica y también por su estado de conservación.
Horta (1861–1947) produjo su obra más inventiva en una sola década, de 1893 a 1903, y en un radio de unos cinco kilómetros alrededor de esta casa. Más tarde se alejó del Art Nouveau para acercarse al Art Déco. De las cuatro casas inscritas, esta es la que diseñó para sí mismo.
Estar de pie en su interior deja clara la segunda razón. Tras la restauración llevada a cabo entre 1989 y 2014, el interior se encuentra en un estado que permite ver por uno mismo las intenciones de Horta en lugar de tener que imaginarlas.
Antes de entrar
La ruta incluye tres tramos de escaleras, 375 escalones y pasillos estrechos. La histórica casa y el estudio no son accesibles para usuarios de sillas de ruedas, y el museo desaconseja la visita para personas con movilidad reducida o dificultades respiratorias.
No se permite hacer fotografías en el interior, y tu teléfono, bolso y abrigo se guardan en una taquilla gratuita en la recepción. Calcula aproximadamente una hora y cuarto, y elige una hora de entrada que te deje margen para el estudio al final de la ruta.
Llega a 27 rue Américaine un poco antes de tu hora de entrada, ya que lo primero son las taquillas. Te entregarán una guía en papel en inglés, francés u holandés, y cada sala cuenta con textos explicativos en esos tres idiomas.
Si vienes con niños, los menores de 12 años deben estar acompañados en todo momento por un adulto responsable, y no se puede tocar nada de la ruta. Para los bebés, hay un cambiador en el aseo accesible junto a la recepción.
Preguntas frecuentes
¿Cuánto tiempo se tarda en ver la casa de Victor Horta?
Alrededor de una hora y cuarto de media. La visita es autoguiada, así que marcas tu propio ritmo, pero el estudio al final de la ruta cierra 30 minutos antes que el museo.
¿Es original el mobiliario?
En parte. Desde 1969, las salas se han amueblado con piezas de Horta y sus contemporáneos junto con muebles y objetos incorporados para reflejar la época. Elementos como los tiradores de las puertas, los percheros y las lámparas fueron diseñados para la casa.
¿Se ve también el estudio, además de la casa?
Sí. La ruta continúa desde la casa hacia el estudio contiguo, e incluye el fumador, el despacho de Horta, la planta de los dibujantes y el taller de escultura del sótano, que ahora albergan exposiciones sobre su obra.
¿Cuándo se construyó la casa Horta?
Entre 1898, cuando Horta compró las dos parcelas, y 1901, cuando se terminaron la casa y el estudio. Las vendió en 1919, y el museo abrió en 1969.
¿Es el Museo Horta Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO?
Sí. Desde el año 2000 figura, junto con el Hôtel Tassel, el Hôtel Solvay y el Hôtel van Eetvelde, en la lista de las Casas principales del arquitecto Victor Horta.
¿Cuántas escaleras hay?
El recorrido tiene tres tramos de escaleras y 375 peldaños, con pasillos estrechos. Los edificios históricos no son accesibles para sillas de ruedas; solo lo es el anexo moderno.
¿Hay visita guiada de la casa?
No con una entrada individual. La visita es autoguiada, con una guía en papel en inglés, francés u holandés. Los grupos de siete o más personas deben concertar una visita guiada directamente con el museo.